キューバの著名なダンサーであり振付師のフアン・ミゲル・マス氏は、公演の場を名高い劇場からハバナの路上へと移した。

この転換は、同国のフォーマルな芸術シーンが広範に崩壊している現状を反映している。国家による支援が減少し、経済危機が深刻化する中で、芸術家たちは伝統的な会場以外で生き残り、観客にリーチするための新たな方法を模索することを余儀なくされている。

マス氏は30年近くにわたり活動を続けてきた [2]。かつては、2,000席を誇る会場で公演を行っていたカンパニー「Danza Voluminosa」を率いていた [1]。当時の演出規模は、歩道がステージとなる現在の活動とは鮮明な対照をなしている。

この転換は単なる創造的な選択ではなく、キューバの財政的不安定さによってもたらされた必然的なものである。政府の資金援助の削減により、多くのクリエイターにとって大規模な劇場公演を維持することはほぼ不可能となった。路上へと活動を移すことで、マス氏は制度的な後援がない状況下でも、自身の活動を維持することができている。

路上への移行により、マス氏は芸術のフォーマルなインフラが消えゆく状況の中で、仕事と意義の両方を見出すことが可能となった。現在、ハバナの都市環境が、彼の振付作品が存在し、公衆に披露されるための主要な空間となっている。

“フアン・ミゲル・マス氏は、公演の場を名高い劇場からハバナの路上へと移した。”

フアン・ミゲル・マス氏のような著名な芸術家が劇場から路上へと追いやられていることは、キューバの国家主導による文化装置のシステム的な衰退を物語っている。国の第一線で活躍する振付師がフォーマルな会場を維持できなくなったということは、経済危機が単なる物資不足の段階を超え、国の芸術的遺産における制度的な記憶や専門的な基準までも消し去りつつあることを示唆している。