Lenny Kravitz خپله د پاریس خوراک خونه داسې ډیزاین کړې چې د هغه مرکز د نیکا یو عکس وي [1].
دا ډیزاین پر شخصي میراث او لوکس داخلي ترتیبیزو انتخابونو ټینګار کوي. Kravitz د کورنۍ د یوې قیمتي یادګارې په واسطه، په یو عصري معماري چوکاټ کې د خپلو پلرونو درناوی ځای پر ځای کړی دی.
په دې خونه کې د کورنۍ پر محور تمرکز پاتې ساتلو لپاره د ډیزاین ځینې مشهور ټوټې ځای پر ځای کړای شي. Kravitz د Paul Evans او Karl Springer اثار کارولي دي [1]. دا انتخابونه د منځنۍ پېړۍ د جمالياتو او نړیوالو اغېزو په اړه د هغه ځانګړی علاقه منعکس کوي چې د هغه شخصي سټایل تعریفوي.
Kravitz ویل یې چې دا ترتیب د هغه د نیکا د درناوي لپاره دی او په عین حال کې د هغه ځانګړی جمالي سټایل وړاندې کوي [1]. د Springer او Evans د ټوټو ځای پر ځای کول داسې مجسمه او جلیلاً forme ته اشاره کوي چې د عکس د شخصي نږدېوالي یو توازن رامینځه راولي.
د پاریس دا استقامتد د دې ترتیب لپاره د یوې کینوس (canvas) په څېر عمل کوي. د خوراک خونه ترتیب ډاډ ترلاسه کوي چې عکس د مرکز نقطه پاتې شي او د ځای جریان او انرژي د کورنۍ اړیکو ته Tư کړي [1]. دا کړنی د کور یو فعال ځای د شخصي او هنري اهمیت په یو ګالري بدلوي.
“Lenny Kravitz خپله د پاریس خوراک خونه داسې ډیزاین کړې چې د هغه مرکز د نیکا یو عکس وي.”
دا ډیزاین یو داسې tendência ښيي چې په لوکس داخلي ډیزاین کې د لوړ ارزښت هنر او फर्نیچر یوازې د مقام لپاره نه، بلکې د پیژندګلو د یوې کیسې د رامنځه راتلو لپاره کارول کیږي. د Evans او Springer د ۲۰مې پېړۍ د استادانو د کارونو او د کورنۍ د عکس په یوځای کولو سره، Kravitz شخصي تاریخ د تثبیت شوي ډیزاین تاریخ په کچه ته پورته کړی دی.
